Relieve

Escultura no exenta, es decir, labrada únicamente sobre una de las superficies de un bloque. Se distinguen varios tipos según cuánto y cómo sobresalga el bulto del fondo: bajorrelieve, mediorrelieve, altorrelieve y hueco relieve.

Relieve de Asurbanipla cazando leones proveniente de Nínive, Museo Británico, Londres (Inglaterra); y detalle de los altorrelieves del Altar de Pérgamo, Museo de Pérgamo, Berlín (Alemania).
PREHISPÁNICO, MESOPOTAMIA, EGIPTO, GRECIA, ROMA, BIZANCIO, ROMÁNICO, RENACIMIENTO, BARROCO, ARTE CONTEMPORÁNEO

Hueco relieve

Relieve escultórico obtenido por el hundimiento de los contornos y cuyas partes más prominentes están por debajo del nivel de la superficie original o al mismo. Es característico del arte egipcio.

Relieve de la familia real de Akenatón, 1353-1336 a. C. Museo Egipcio de Berlín (Alemania)
EGIPTO

Mediorrelieve

Relieve cuyo bulto sobresale del fondo justo en su mitad. Por tanto, es mayor que el bajorrelieve y menor que el altorrelieve.

Fidias, detalle del friso de las Panateneas, 443 y 438 a. C. Museo del Louvre, París.
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Medio bulto (escultura de)

Escultura ejecutada en sus tres dimensiones, pero que no está completamente aislada. Por tanto, sobresale del fondo más que un altorrelieve, pero no llega a ser escultura de bulto redondo.

 

Triada Micerino, 2514-2486 a. C. Museo Egipcio de El Cairo. Le imagen masculina es una escultura de medio bulto, mientras que las laterales son altorrelieves.
EGIPTO, GRECIA, ROMA, ROMÁNICO, GÓTICO, RENACIMIENTO, BARROCO, ARTE CONTEMPORÁNEO.

Schiacciato

Técnica de modelado del relieve que consiste en disminuir progresivamente el bulto con variaciones mínimas, de modo que parece que este se hunde (schiaccia) en el fondo y se obtiene sensación de profundidad. El término provine del italiano y la técnica, aunque presente en Meopotamia, será empleada fundamentalmente por los romanos y perfeccionada por Donatello. Suele combinar varios los relieves bajo, medio y alto.

Donatello, Adan y Eva, 125-52. Placa de las Puertas del Paraíso del baptisterio de Florencia; y Miguel Ángel, Virgen de las escaleras, 1491. Casa Buonarroti, Florencia.

ROMA y RENACIMIENTO

Bulto redondo

Escultura ejecutada en sus tres dimensiones y aislada en el espacio de modo que podría ser observada desde cualquier punto de vista.

Miguel Ángel, David, Galería de la Academia de Florencia (Italia).
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Busto

Representación de la parte superior del cuerpo que además de la cabeza suele incluir el cuello y, al menos, el nacimiento de los hombros y el arranque del pecho.

Busto de Antonio Pío, Museo Británico, Londres (Inglaterra).
EGIPTO, GRECIA, ROMA, RENACIMIENTO, BARROCO

Sedente (escultura)

Escultura que se representa sentada.

Estatua sedente de Kefren, Museo Egipcio de El Cairo (Egipto).
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Cornisa

Moldura horizontal que sobresale del muro coronando un edificio o marcando una transición en el mismo.
En arquitectura clásica, parte superior del entablamento.

Detalle del entablamento del Partenón de Atenas (Grecia).
GRECIA, ROMA, RENACIMIENTO, BARROCO

Esfinge

Monstruo mitológico con cuerpo de león. En Grecia lo más frecuente es que tuviese cabeza y pechos de mujer y alas de águila, mientras que en Egipto las mezclas son más variadas. En Egipto solían disponerse en fila flanqueando el ingreso a templos y palacios del faraón.

Esfinge de Naxos, Museo Arqueológico Nacional de Atenas (Grecia), Gran Esfinge de Tanis, Museo del Louvre, París (Francia) y detalle de la Avenida de las Esfinges del templo de Luxor (Egipto)..
EGIPTO, GRECIA

Alegoría

Representación simbólica de ideas abstractas por medio de figuras, grupos de estas o atributos.

Gandolfi, La justicia, Pinacoteca de Bellas Artes de Bolonia (Italia); y Rubens, El triunfo de la fe, Museo del Prado, Madrid (España).
GRECIA, ROMA, ROMÁNICO, GÓTICO, RENACIMIENTO, BARROCO

Peristilo

Galería de columnas que forman un patio o que rodean que rodean un edificio. Es típico del helenismo grecorromana.

Peristilo de la casa Veti, Pompeya (Italia).
GRECIA, ROMA

Crepidoma o crepis

Basamento sobre el que se alzan los templos griegos. El último escalón que sirve de apoyo directo a las columnas se denomina estilobato, mientras que los inferiores estereobato. A diferencia del pódium romano, los escalones se extienden por todos sus lados y no solo por el acceso principal.

 

Esquema de templo dórico con sus partes y detalle del templo de la Concórdia de Akragas, Valle de los Templos (Italia).

GRECIA

Bajorrelieve

Relieve cuyo bulto sobresale del fondo en menos de su mitad. Debe diferenciarse del relieve hundido, del mediorrelieve y del altorrelieve.

Asurbanipla cazando leones proveniente de Nínive, Museo Británico, Londres (Inglaterra) y Huaca arco iris, Trujillo (Perú).
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Altorrelieve

Relieve cuyo bulto sobresale del fondo en más de su mitad. Debe diferenciarse del bajorrelieve, del mediorreleive y del medio bulto.

Detalle de los altorrelieves del Altar de Pérgamo, Museo de Pérgamo, Berlín (Alemania).
EGIPTO, GRECIA, ROMA, ROMÁNICO, RENACIMIENTO

Pirámide

Construcción con planta cuadrada o rectangular y lados triangulares que se unen en un vértice. Suelen ser de caras lisas, como las clásicas egipcias o escalonadas como las mayas y las primeras primigenias pirámides egipcias. Las huacas peruanas tuvieron con frecuencia forma de pirámide. Las egipcias servían como monumentos funerarios de los faraones, mientras que las mayas, aztecas las huacas perunas y los zigurat mesopotámicos servían sobre todo como templos y en ocasiones también como palacios administrativos ligados a lo religioso.

   

Pirámides de Guiza (Egipto), esquema de la pirámide de Keops (Egipto); pirámide de Chicehn Itzá (México); y esquema de evolución de los enterramientos egipcios desde la mastaba, la pirámide escalonada, la pirámide clásica o de paredes lisas y el hipogeo.
PREHISPÁNICO, MESOPOTAMIA, EGIPTO

Orante (escultura)

Escultura representada en posición de orar, ya sea con las manos recogidas o los brazos lazados.

El intendente Ebih-il de Mari, Museo del Louvre, París (Francia); Boetas, El joven orante, Staatliche Museen de Berlín (Alemania); y Pompeo Leoni, Estatuas orantes de Felipe II y su familia, Monasterio de  San Lorenzo de El Escorial (España)
MESOPOTAMIA, EGIPTO, GRECIA, ROMA, ROMÁNICO, GÓTICO, RENACIMIENTO BARROCO

Obelisco

Monolito alto y esbelto, normalmente de planta cuadrada que disminuye conforme asciende y culmina en pirámide. Los más conocidos son los egipcios. Los romanos llevaron algunos a Roma como trofeos y que los papas del Renacimiento emplearán con criterios urbanísticos.  A partir de Napoleón volverán a ser cargados como trofeos y se convertirán en una moda urbanística, lo que hará que también se construyan obeliscos a imitación de los egipcios.

Gran obelisco ubicado a las puertas del templo  de Luxor (Egipto).
EGIPTO

Sillar

Bloque de piedra trabajado en forma de paralelepípedo de sección rectangular que se usa en construcción.

Ejemplo de muro hecho con sillares.
PREHISPÁNICO, EGIPTO, GRECIA, ROMA, BIZANCIO, ROMÁNICO, GÓTICO, RENACIMIENTO

Adobe

Material de construcción, generalmente con forma de ladrillo, hecha con barro y paja secado al sol. Ha estado presente en todo el mundo en culturas sin relación entre sí y hoy día continúa siendo un material utilizado en muchas regiones, entre ellas el Perú.

Imagen de ladrillos de adobe secándose al sol, gran zigurat de Ur, Nasiriya (Irak) y templo del Sol de Pachacama, Lima (Perú).
PREHISTORIA, PREHISPÁNICO, MESOPOTAMIA, EGIPTO

Pronaos

Pórtico delantero y con columnas de los templos griegos y romanos situado entre la cella y las columnas de ingreso.

Planta de templo griego y reconstrucción tridimensional del Pertenón de Atenas (Grecia).
GRECIA y ROMA

Pináculo

Remate arquitectónico de forma piramidal o cónico colocado sobre pilares o contrafuertes para reforzar su presión vertical, aunque en ocasiones pueden ser solo decorativos. Son característicos del gótico, aunque también están presentes en otros estilos posteriores.

Pináculos de la catedral de León (España) y esquema modelo de esquema constructivo gótico.
GÓTICO

Pilar

Soporte arquitectónico de planta poligonal, generalmente de más robustez que la columna. Existen variados tipos según su forma, pero en cuanto a tu ubicación y función, se denomina pilastra al pilar adosado al muro y contrafuerte al que refuerza desde el exterior.

Modelos de plantas de pilar cruciforme románicos y pilar de la colegiata de Santa María la Blanca, en Berbegal (España).
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Perspectiva lineal

Técnica pictórica renacentista que crea profundidad mediante la reducción proporcional de las imágenes y figuras siguiendo líneas que confluyen en un punto de fuga. Se tribuye su estudio y perfeccionamiento a Brunelleschi para la arquitectura, luego aplicado por Masaccio a la pintura y posteriormente generalizado.

Piero della Francesca, Ciudad ideal, Galería Nacional de las Marcas, Urbino (Italia).
RENACIMIENTO

Perspectiva jerárquica

Representación del tamaño de las figuras según su importancia teológica o social. Es característico de expresiones artísticas poco naturalistas o arcaizantes y sociedades fuertemente jerarquizadas.

Detalle de Escena de caza y pesca, 1400-1380 a. C. Fresco. Tumba de Najd, Necrópolis de Tebas (Egipto); y Piero de la Francesca, Madonna della Misericordia, del Políptico de la Misericordia, Museo Cívico de Sansepolcro (Italia).
PREHISTORIA, PREHISPÁNICO, MESOPOTAMIA, EGIPTO, ROMÁNICO y GÓTICO.

Perspectiva caballera

Representación realizada desde un punto de vista más elevado, como a vista de un jinete desde el caballo. De esta forma, los objetos y personajes más próximas aparecen en la parte inferior y las más lejanas en la superior, pero todos desde el mismo plano del espectador, sin conseguir verdadera perspectiva. En escultura, se realiza un escalonamiento de las figuras en vertical.

Luis Borràs, San Pedro Salvado de las Aguas, 1441, iglesia de Santa María de Tarrasa, y La duda de Santo Tomás, del Monasterio de Santo Domingo
de Silos (España).
ROMÁNICO y GÓTICO

Perspectiva aérea

Técnica pictórica consistente en la gradación de tonos mediante sfumato combinado con un apropiado uso del color (de cálidos a fríos) que permite crear una atmósfera de lejanía. Esta técnica era aplicada en las pinturas romanas, fue rescatado en el s. XV por artistas del Renacimiento, el término fue acuñado por Leonardo da Vinci y la técnica perfeccionada por Velázquez.

Rafael, Virgen del prado, Museo del Historia del Arte de Viena (Austria); Leonardo da Vinci, La Gioconda, Museo del Louvre, París (Francia); y Velázquez, Las Meninas, Museo del Prado, Madrid (España).
ROMA, RENACIMIENTO y BARROCO

Pechina

Cada uno de los cuatro triángulos curvilíneos sobre los que se apoya el anillo de la cúpula para descansar sobre los arcos torales. Tiene sus orígenes en época romana y se perfecciona con la basílica bizantina de Santa Sofía de Constantinopla.

Esquema de cúpula sobre pechinas y ejemplo de Santa Sofía de Constantinopla, actual Estambul (Turquía).
BIZANCIO, ROMÁNICO, RENACIMIENTO y BARROCO.